鲁迅

鲁迅是现当代学术研究领域毋庸置疑的显学，即便是关于其整理、研究古籍方面的研讨，相关论著也层出不穷，似乎早就已经题无剩义，难有待发之覆。

他讲到了鲁迅从1912年5月到北京后开始大量购买金石、汉画像、瓦当拓片和画谱、画册等美术类书籍，鲁迅收藏的中国现代版画有两千多幅，外国版画近两千幅，还用这些藏品举办展览会，并以外国优秀的版画为范例，指导青年进行木刻创作。

此书为“鲁迅与国民人文素养系列读本”之一，作者萧振鸣为北京鲁迅博物馆研究馆员，常年致力于与鲁迅相关的研究。

本书作者根据所藏资料以及鲁迅博物馆的文本资料，选取出有代表性的作品，以此来论述鲁迅在美术史上的贡献，这正是该书的独特之处。

作者认为，中国美术发展至清末日渐委靡，只有少数画家在中国传统美术基础之上有所继承和发展，鸦片战争之后，清政府的闭关锁国政策更使得中国美术与世界隔绝，这个时期的中国美术是中国美术发展史上的最低潮，而鲁迅一生的美术活动在中国美术史上具有重要位置，特别是他对中国版画事业所作出的巨大贡献，鲁迅去世后的抗战延安等时期的版画继承了鲁迅倡导的美术思想，在中国革命事业中起到了重要作用。

所以作者说，鲁迅倡导的中国版画是中西美术结合的典范。

他首先提到1912年鲁迅受北洋政府教育部委托参与国徽图案设计，并执笔国徽说明书，1916年12月又为北京大学设计校徽

他讲到了鲁迅从1912年5月到北京后开始大量购买金石、汉画像、瓦当拓片和画谱、画册等美术类书籍，鲁迅收藏的中国现代版画有两千多幅，外国版画近两千幅，还用这些藏品举办展览会

他讲到了鲁迅从1912年5月到北京后开始大量购买金石、汉画像、瓦当拓片和画谱、画册等美术类书籍，鲁迅收藏的中国现代版画有两千多幅

作者认为，中国美术发展至清末日渐委靡，只有少数画家在中国传统美术基础之上有所继承和发展，鸦片战争之后，清政府的闭关锁国政策更使得中国美术与世界隔绝，这个时期的中国美术是中国美术发展史上的最低潮，而鲁迅一生的美术活动在中国美术史上具有重要位置，特别是他对中国版画事业所作出的巨大贡献，鲁迅去世后的抗战延安等时期的版画继承了鲁迅倡导的美术思想，在中国革命事业中起到了重要作用。