壁画

“就是在一次次现场记录当中，我慢慢分清各类壁画病害的特征，一点点熟悉完整的修复流程。

洞窟里面光线昏暗，很多细微的起甲、裂隙，要凑近了才能分辨清楚，力求真实完整记录下壁画病害的原貌。

“变色”在敦煌壁画中比比皆是，而这种跨越时间的深度，恰好构成了当下探讨“美”的绝佳切口。

出乎意料的是，敦煌壁画的美，首先在于它描绘的不只有神佛，更有人间。

敦煌壁画中大量使用的棕色系颜料中含有铅丹，铅丹在刚被画上去的时候是一种明亮的橘红色。

敦煌壁画中的绿色带着另一种生机。

敦煌壁画会面临起甲、空鼓、酥碱、变色等自然变化，敦煌研究院一代代修复师前赴后继，扎根大漠，形成了传统工艺与现代科技结合的完整修复体系：针对空鼓采用灌浆加固技术，针对酥碱采用脱盐修复技术，并筛选吸附材料，历时8年研究出酥碱病害的机理与修复方案。

这精准地揭示了敦煌色的本质：敦煌壁画的颜色，是一种“褪色的美”。

近日，中青报·中青网记者参加“文化中国行”采访活动，对敦煌研究院洞窟壁画彩塑保护修复工作取得的显著进展进行采访。

墓葬壁画原位保护、彩塑骨架替换、砂岩石窟寺防风化、土遗址综合保护技术……一批“卡脖子”技术难题被逐一攻克，文物保护技术体系进一步完善。

清代，当地百姓将这里当作民间信仰的“娘娘庙”，长期焚香祭祀，厚重的烟熏污染物覆盖壁画，再叠加空鼓病害，让这座洞窟长期处于封闭保护状态。