武侠小说真的没落了吗？
“你说金庸之后，中国武侠小说就没有那种能影响一个时代的作者了，那是肯定的……又或者我们说的是武侠这种世界观设定、人物关系与类型模式，那我觉得这些东西在现如今网文中的仙侠小说中还是普遍存在的，从这个意义上来说，仙侠小说就是对传统武侠的继承。”
“武侠小说和悬疑推理元素的融合，可能是一个全球流行文化不断传播和影响的过程，比如古龙的《流星·蝴蝶·剑》就受到《教父》的影响；金庸的《连城诀》则继承了《基督山伯爵》的模式。”
南方周末特约撰稿 战玉冰
责任编辑：黎衡
重庆合川古钓鱼城。蒙哥之死改变了中国乃至欧亚大陆的历史。君天的小说《钓鱼城1259》便与这场著名的战争有关。（视觉中国 图）
我对君天的小说的整体印象是“类型融合”，武侠、悬疑、推理、科幻、奇幻等等都可以被他熔于一炉。
能够在一部小说里驾驭和融合多种类型，君天体现出的作者笔力是很强的。尤其是《踏雪者》系列，不管放在“后金庸时代”的武侠小说谱系中，还是古风悬疑推理的脉络下来看，都是非常成熟的作品。当我们再次讨论他的小说创作，他又已经展开了历史与谍战这个新的写作方向。
以往我们讨论一名类型小说作家，首先会做的事情可能就是为他贴一个类型的标签，比如他到底是武侠作家，还是悬疑作家，写的是本格推理，还是社会派？长期坚持某一类型的写作，固然容易专精其中，更深入地去探索和实践其中的方法和规律，但很多时候也可能会形成某种习焉不察的创作惯性乃至自我束缚。而尝试打破类型的边界，走出舒适区，有时候反而会带来新的突破和惊喜。
现如今的类型文学写作中，影视改编是写作者可以迅速获得经济回报的几乎唯一方式，一般也只有被“影视改编”过的写作者，才有全职写作的资本和底气。但君天作为一个从世纪之初就开始进入小说这个行当的作者，多年以来坚持全职创作，不断实验各种小说类型，打磨自己讲故事的手艺。他身上也流露出一种传统匠人般的朴实和执着，还开辟出类型小说教学者的新“战场”。
君天，中国作家协会会员，小说家，网络小说初代大神，主要作品有《异现场调查科》《钓鱼城1259》《夜幕下的上海滩》等。（受访者供图）
从“三国”同人文写起 南方周末： 你在2000年初的时候，就已经开始在网上写小说了，当时主要写哪些内容？
君天： 我大学读的是计算机专业，接触互联网比较早，最早是写一点散文，然后因为是球迷的关系，写了一些足球题材的小说，青春校园足球故事。但足球小说在当时还是太过小众了，没有什么读者。直到有一天，一个读者在我的帖子下面回复，说我小说中一处写学生放学后打架的场景还挺精彩的。我受到鼓励，觉得自己是不是写打斗有天赋，就在“榕树下”的“武侠天地”版块写起了《三国兵器谱》系列。
南方周末： 你那时是怎么把小说贴到网上，是自己已经有电脑了，还是去网吧上网？
君天： 我当时是有电脑的，我有一台联想笔记本。但学校没有上网环境。上网还是要去网吧。我读的是军校，一个礼拜只能出一次校门，我就把平时在学校里写好的小说用3.5英寸软盘拷到网吧的电脑里，然后贴到网上，下一周再来看网友的回复。
南方周末： 不论是网吧，还是3.5英寸软盘，都是非常有年代感的名词了。不过也正是从2001年的《三国兵器谱》系列开始，你渐渐被广大读者所熟悉。我一直在想，要怎么定位你的这个系列作品，首先，它是《三国演义》的同人小说。感觉在世纪之交的那个时候，大家写小说，普遍很喜欢写同人故事，特别是《西游记》和《三国演义》的同人。前者比如今何在的《悟空传》；后者有你的《三国兵器谱》、那多的搞笑三国故事，当时特别流行的还有成君忆的《水煮三国》，以三国故事为素材来谈企业管理与职场关系一类的话题，再后来还有马伯庸的《风起陇西》，那就是2004年之后的事情了。
君天： 对的，那时在网上写“西游”“三国”同人故事的作者特别多，我觉得这可能是很多人初学写作时的一条必经之路，写作最初都是从模仿自己喜欢的作品开始，慢慢写出自己的特色和风格。我是理科生，没有正式学过写小说，当时完全靠自己一边写，一边摸索。而写同人小说，相当于有了现成的背景和人物作基础，肯定是最容易上手的。我最初也是受到《悟空传》的启发，他写“西游”同人，我写“三国”同人。
南方周末： 确实，同人小说有一个好处，就是可以帮助写作者解决写什么的问题，比如成熟的世界观构建、人物设定，都已经在“原典”中做好了，新的写作者只需要在这个基础上继续编故事就行。
君天： 某种意义上来说，历史小说和同人小说情况是很像的，它也相当于帮初学写作者提供了一个故事基础——就是真实的历史记载，你在历史故事和已有人物的基础上去扩展和演绎就可以了。
南方周末： 如果我们用不同的重音和节奏来读“故事新编”，同人小说就是“故事”新编，历史小说就是故“事”新编，其中有一定的共通性。
你的《三国兵器谱》在当时众多的“三国”同人小说中，非常独树一帜的地方还在于，它一方面抓住了武将们的兵器作为核心对象，另一方面又把三国这段历史结构为一场场的比武和对决。就像你刚说自己用古龙的风格在写三国人物，我也确实感觉到你似乎是在用武侠小说的方式来写历史小说。
君天： 我是在2001年1月上传了《三国兵器谱》系列的第一篇《狂歌戟》，写的是典韦，后来又写了赵云的《风雪枪》、张飞的《丈八矛》、张辽的《问天枪》等等，基本上是一件兵器对应一名武将，再对应一场著名战役的这种写法，最后形成了一系列短篇。
南方周末： 一直到你后面的《华夏神器谱》系列，写项羽、李广、戚继光，就进一步延续了之前围绕“兵器”展开人物与故事的写法。
君天： 其实“华夏神器”系列之于“三国兵器”，还是有一些变化的，其中一个就是写作对象取材从《三国演义》《三国志》扩展到了整个中国历史；另一个就是我当时不想再拘泥于“兵器”，不想再自我重复，所以将小说系列的标题改换为“神器”。当然其中也有“李广的弓”这种传统意义上的兵器，但其他更多是采用我觉得最能代表这位历史英雄人物精神特质的核心意象，不一定是兵器，比如“项羽的乌骓”“袁崇焕的城墙”“文天祥的心”“郑和的船”“郑成功的水师”等等。
至于你说的“以武侠的方式写历史”，可能和我小时候的阅读经验有关。我最早是受到评书