中国内地电影会不会出现新浪潮？
当下年轻电影人几乎都是看着全世界最好的电影长大的。
唐棣
责任编辑：黎衡
罗马尼亚导演蒙吉的《峡湾》剧照。资料图
罗马尼亚新浪潮代表导演克里丝蒂安·蒙吉凭借《峡湾》获第79届戛纳国际电影节金棕榈奖，这是继2007年他的电影《四月三周两天》之后第二次获得该奖。蒙吉的新浪潮故事，再次激活了艺术电影爱好者对中国内地电影新浪潮的想象。
早在二十世纪五十年代末的法国，特吕弗、戈达尔等几个青年的“业余选手”就是喊着“干翻老登电影”的口号，走上巴黎街头，拉开了新浪潮的序幕。
二十年后，“法国新浪潮”传入中国大陆时，情况已经变了——打破电影厂学徒制、论资排辈规矩，拍出《红高粱》《霸王别姬》的这批人，是1978年入学的北京电影学院应届毕业生。徐皓峰提到过九十年代初电影学院里的一幕：“报界联合批判‘第五代’导演不讲故事，耽误了商业片发展，电影人自己也跟着批判，顺便把给“第五代”以影响的法国新浪潮也小批了一下。”
“第五代”这批年轻人正赶上“电影市场”概念的萌生期，国内不少人对广阔的市场充满期待，误认为新浪潮代表的自我表达和文艺气息，和市场、观众相悖。实际上，新浪潮是一种自主寻找市场和年轻观众的行为。
过去，内地电影拍得最好的是世情故事片。“第五代”的改变是，意识到了某种脱离现实的东西，以及“我是谁”的重要。导演张艺谋自己也承认“第五代”最薄弱的，是现实主义题材。他