广电视听从业者热议AI的“能与不能”：降本增效真香，但“活人感”还得靠自己
速读：杨磊是上海影视传媒导演，深耕影视领域近30年，执导《太平年》《三体》《红色》《闯关东2》《我们这十年·未来已来》等多部经典剧集，兼具科幻创新、现实主义表现与历史叙事功底。
6月5日，国务院新闻办公室举行“新征程上的奋斗者”中外记者见面会，广播电视和网络视听行业代表围绕“深耕广电视听 服务人民群众”与中外记者见面交流。
AI技术特别是生成式人工智能是很热的话题，给广电视听行业也带来了非常大的影响。AI给工作带来了哪些变化？如何应对这种变化和挑战？
上海影视传媒导演杨磊。 杨磊是上海影视传媒导演，深耕影视领域近30年，执导《太平年》《三体》《红色》《闯关东2》《我们这十年·未来已来》等多部经典剧集，兼具科幻创新、现实主义表现与历史叙事功底。
杨磊认为，AI能够以更简化的方式，完成过去感觉非常复杂、难以拍摄的镜头。以《太平年》为例，其中有一个乌鸦吃腐肉的镜头。如果按照传统特效制作流程，需要骨骼学、肌肉学、羽毛空气动力学等多个团队配合，耗时约两个月。而采用AI辅助方式，仅需一人一周左右即可完成。
再如《太平年》中一个海浪穿行船只的镜头。水在特效制作中非常棘手，传统方式需要一个大型团队耗时约三个月。而他们采用AI渲染水，再将船只通过特效合成，并合成风和雨，一个小组一个月内即可完成。
AI确实为《太平年》大幅降本增效，但AI也有其局限性。该剧采用超高清8K制作流程，AI渲染出的画面与最终成片画面在分辨率上相差近60倍，色彩、宽容度等技术指标也存在巨大差距，很难直接用AI完成一个镜头并放入片中。因此，最关键的是AI与人配合完成每一个镜头。
简单来说，AI负责“量”，人负责“质”；AI负责“快”，人负责“准”。杨磊认为，AI的出现使得过去难以完成或成本过高的镜头与类型片得以实现，现在可以想象去拍摄这样的作品。我们应当拥抱先进的生产技术，创作出更好的中国故事。