发布Atlas后，李飞飞最新访谈：如何预测一个未被拍下的世界
只用 3 部固定在三脚架上的 iPhone，Atlas 就能重现《黑客帝国》式的“子弹时间”，让镜头绕着凝固的动作移动。
这是 World Labs 最新发布的世界模型 Atlas 展示的能力之一。 据 DeepTech 此前报道，这是全球首个多模态世界模型 。它能以像素级精度控制镜头，根据参考图生成最长 1 分钟、最高 1,440p 的视频，还可用 1 张至数十张图像重建真实空间，输出新视角画面和显式 3D 结果。
近日，World Labs 联合创始人李飞飞、Justin Johnson 和 Ben Mildenhall 做客 a16z Show，与主持人 Martin Casado 讨论 Atlas。 谈话从设计选择展开，也回顾了团队由多模态世界模型 Marble 转向 Atlas 的过程。
对谈中，团队将 Atlas 的核心能力称为“新视角预测”。区别于一般视频模型沿时间轴预测下一帧，Atlas 能够根据已有画面与相机位姿等，判断镜头移动到另一个时空位置后会看到什么。
李飞飞认为，生成具有空间语境和现实依据的像素，是通往空间智能的一步。这种能力既能帮助创作者维持场景与物体的一致性，也可能把现实环境转成机器人训练所需的模拟空间。
谈及后续路线，团队计划增强模型对动态变化和场景编辑的支持，并探索与机器人行动规划的结合，使其从呈现三维世界逐步走向理解和参与其中。
预测一个未被拍下的视角
对谈从 Atlas 如何生成、重建和模拟世界出发。据 World Labs 团队介绍，Atlas 在预训练阶段共同处理文本、图像、视频、相机位姿和 3D 信息，并将其编码为“空间上下文”。每张图像都关联着三维相机位姿，位置和朝向得到明确标记。
除了相机参数，Atlas 还把深度图作为原生输入。RGB 图像记录某个位置看上去是什么样，深度图则描述物体与相机之间的距离，帮助模型判断前后遮挡和空间结构。换句话说，模型处理的不只是连续画面，还包括画面背后的三维关系。
图｜播客对谈现场（来源：a16z 视频） 李飞飞提到，计算机视觉发展半个多世纪以来，像素生成、识别和三维重建通常分属不同研究方向。 Atlas 以视点和相机位姿估计为锚点，把像素生成与像素重建放进同一个模型，使两类任务可以在一套架构中相互配合。
在她看来，空间智能最终需要支持生成、推理、编辑和交互，而理解空间的几何、结构与物理规律是实现这些任务的基础。Atlas 可以估计每一帧对应的视角和相机位姿，使生成的像素受到空间语境和几何关系约束，因而构成了这条路径上的一个阶段。
针对 Marble 与 Atlas 的差异，联合创始人 Justin Johnson 解释，为便于在移动设备和游戏引擎中渲染，上一代多模态世界模型 Marble 主要以高斯泼溅表示三维场景。但由于模型的所有结果都须先落到这一种表示上，从而限制了其他输出。
针对这一问题，Atlas 进行了一些调整，即将不同模态更早分开，把“新视角预测”放在更基础的位置。模型先根据空间上下文生成指定视角的 RGB 画面或深度信息，需要明确的三维表示时，再生成高斯泼溅场景。换句话说，高斯泼溅不再是所有任务都必须经过的终点，而成为模型可按任务调用的一种输出形式。
图｜Atlas 统一生成与空间重建（来源：World Labs官网） 此外，Atlas 还试图降低三维重建对密集拍摄的依赖。Ben Mildenhall 表示，传统方法需要让每处表面至少出现在 3 至 4 个视角中，拍摄一个房间可能需要 100 至 300 张照片。Atlas 有望将数量降到约 3 张，相当于减少 50 至 100 倍。
输入数量大幅减少后，模型要面对的考验是如何补足相机从未拍到的区域。李飞飞提到，在斯坦福校园的一次演示中，模型接收的 3 至 25 张照片全部从地面拍摄，却生成了校园上空的俯瞰画面。她指出，空中视角并非来自原始素材，而是在已知空间关系约束下生成的结果。
这一案例也再次说明了两类任务为何需要相互配合。尽管密集重建可以利用大量拍摄素材还原已被镜头捕捉到的区域，但难免会遗漏桌底、麦克风下方和椅腿之间等区域，Atlas 则能够“看到”这些细节。
在谈及团队如何确认这一技术路径时，李飞飞回忆道，2026 年初夏，一个小于当前版本的模型处理 NeRF 论文中的花园桌场景后，给出了此前未曾见过的桌下视角，出现了一只足球。
正是这次对新视角预测能力的关键验证，三位创始人决定继续推进这一方向。此后，模型随着规模、训练时长和芯片数量增加而持续改善。
让空间进入真实工作
新视角预测已经回答了模型如何建立连贯空间，但若想让这个空间能够被创作者反复修改或用于设计，接下来的问题便是如何让它成为真实工作流程的一部分。
在前代模型 Marble 的使用中，创作者常先生成三维场景，再从不同位置截取画面，作为后续视频制作的素材。Atlas 希望把这一过程收进同一空间，让用户直接指定视角并继续生成所需镜头。这样一来，场景中的人物、道具和位置关系可以延续到下一步创作。
这种连续性也正是专业工作流所需要的，例如影视、游戏和营销项目要保留场景与布局以便修改，建筑、施工和展台制作也要把口头意见和草图落实到三维软件中。
Ben Mildenhall 表示，希望模型降低反复修改的负担，保留控制精度的同时使三维设计更接近搭积木或用铅笔勾画。
当场景可以从现实素材中被重建和修改，李飞飞又将它放入机器人研发的工作链。2026 年 7 月，World Labs 收购机器人公司 SceniX，补上了从现实环境重建、到模拟训练、再回到现实部署的技术链。
通过 Atlas 对真实场景进行重建并生成可调整的模拟环境，开发者可以在其中采集训练数据、训练机器人策略，并在部署前评估不同动作可能带来的结果。
李飞飞认为，机器人当前的主要瓶颈是数据。线缆弯曲方式、容器尺寸和颜色、物体摆放位置都可能变化，训练环境需要呈现这些差异，机器人才有机会应对部署时的不同情况。 Atlas 可以将真实环境更快转入模拟，再改变其中的条件，补充难以逐一采集的训练情形。