小说

不管他的小说故事有多离奇、情节有多复杂，最终总有一个可以抵达的真相，这就给作者和读者以某种内心的安定感，这或许也是人类发展进入到现代社会以来，悬疑、推理、犯罪题材作品获得读者喜爱的根本原因之一。

南方周末：你早期为广大读者所熟悉是从2002年的《病毒》开始，后面的《诅咒》（2002）、《猫眼》（2002）、《神在看着你》（2003）、《荒村公寓》（2004）、《地狱的第19层》（2005）等作品为你确立了一个悬疑小说、惊悚小说，乃至恐怖小说作家的标签，你本人也被读者和媒体誉为“中国悬疑小说教父”。

提到蔡骏，一定程度上可以和新世纪以来中国悬疑小说的发展进程一并来看：他的《病毒》一般被认为是中文互联网上出现的第一部悬疑或惊悚小说；

南方周末：我做了一点词源学方面的考察，发现不同于侦探、推理、犯罪、神秘等小说类型命名都是从西方或日本舶来的，“悬疑小说”比较特别，它在中文世界被广泛使用就始于21世纪初，其中所指的主要对象就是你们这一代作家的作品，比如你、周德东、那多、雷米、周浩晖等等。

很多时候现实中你不敢去做的探索和冒险，可以通过写悬疑小说的方式把这部分被压抑的欲望释放掉。

蔡骏：就像我们刚才聊到的，我最开始的时候并没有刻意去追求要写悬疑小说，而是在我不断尝试和读者不断反馈的过程中，慢慢被确立起了这种类型意识，或者说类型标签。

此外，我觉得悬疑对于我自己而言，还是一种切入现实的角度，我可以通过悬疑小说的方式来表达很多在现实世界或者其他小说类型中无法表达的东西，悬疑成为了我隐晦表达自我的某种通道，这反而让我在很多时候获得了更大的写作自由。

蔡骏小说给我的阅读印象，始终是一堆拼不拢的记忆碎片——它们彼此断裂，甚至互相抵牾。

专访蔡骏：中文网络悬疑小说第一人的自我博弈原创

陆秋槎推理、科幻小说作家

人民文学出版社在整理手稿过程中，发现一些类似小说的作品有出版价值。

南方周末：确实，同人小说有一个好处，就是可以帮助写作者解决写什么的问题，比如成熟的世界观构建、人物设定，都已经在“原典”中做好了，新的写作者只需要在这个基础上继续编故事就行。