观众

匈牙利的观众没有因为历史文化的隔膜对故事感到陌生，反而被片中人物的命运感动。

李少红悄然坐在观众席最后一排，现场来了上百位匈牙利观众。

每到这个时候，李楠楠总是担心，节目后半程的内容难以满足观众的期待。

除了后期反复打磨，前期筹备和拍摄过程同样追求对剧情、人物、观众情绪的精准理解。

当古装剧不再回避现实议题持续焕新，便能够突破类型消耗的循环，重新建立与年轻观众之间的情感连接。

这种做法，本质上是一种投机心态：既想借用武则天这一超级IP的高识别度来降低观众的理解门槛，又企图通过极端的反转来博取眼球。

这种“借史之名，行贬史之实”的叙事手法，不仅造成观众观感上的严重割裂，更折射出该剧创作时对待历史题材的轻率与功利心态。

在他眼中，马厩已经做出了厂牌内容风格，作品以都市情感为主，挖掘短剧内容里适合呈现的人与人之间的细腻情感和社会情绪，立住能与观众产生情感共鸣的人物角色，同时有新元素还符合短剧内容逻辑。