罗森

罗森是音乐史学世界颇具争议性的理查德·塔鲁斯金及其五卷本（亦有六卷本版本）巨著《牛津西方音乐史》。

当坐在舞台上时，罗森是一位钢琴演奏家，但当你翻阅浏览他的著作，旁观他和塔鲁斯金的论战时会猜想：他是一位音乐学学者吗？

同时罗森经历过罗森塔尔这种音乐巨头的鞭策，（罗森在论述背谱和怯场的一篇文章中也提到过他）也许罗森塔尔这个背景同时意味着罗森的血液里附有“李斯特的灵魂”,这更加容易遭到反对新德意志派的塔鲁斯金的厌恶——哪怕罗森自己的演奏通常都反对过度的表演性，具有不逾矩的倾向，反而非常的“不李斯特”。

其二也是最重要的，就是罗森的研究方法需要更加强大的音乐洞察力，换句话说“罗森可以做到的，塔鲁斯金往往很难做到”，至少罗森自己是有这样的自信的。

那么作为演奏者，通过经验去触摸艺术家的艺术作品，罗森究竟是实践者？

但最终细细阅读后人们终于明了：查尔斯·罗森其实是一位“作曲家”，一个用作曲思路看待音乐但“并不去创作音乐的作曲家”，他唯独绝不是一位评论家，这刚好是被他主观上所嗤之以鼻的身份。

罗森从未针对这一点而去驳斥塔鲁斯金，但罗森对C小调也有自己的看法，并将其收录在耶鲁大学出版的文集《音乐与情感》（有中译本，同为浙大出版社启真馆出版），在罗森的观察下，调性当然也没有什么文学性的修辞作用。