梁秉钧

可以说，梁秉钧是透过胃，而非仅仅透过大脑，来理解香港的文化处境的。

以阿兰-罗伯·格里耶为代表的法国新小说、拉丁美洲文学与美国地下文学，是梁秉钧诗歌最初的坐标系，他甚至曾为了阅读格里耶的小说而苦学法语：新小说冷硬、淡漠、恋物的书写惯性，更是如同绘制油画伊始刷在画板上的兔皮胶般，持续影响着他词语的成色。

梁秉钧诗歌之所以能呈现出一种别样的全球化想象，正是因为其耐心地去除了诗歌中异域风情，无论身处何地，都尽量以本地人的角度咀嚼其日常。

而食物及其所象征的一切，同样是理解梁秉钧诗歌的关键。

写于1974年的《北角汽车渡海码头》，即体现了此一时期梁秉钧诗歌的特色：冷淡、克制的修辞，交杂现实物象轮番登场所带出的镜头感。

当然，梁秉钧的诗歌视域也不止于汉语世界，由于其长期处于香港学院体系之内，可以透过资助创作和学术访问的方式旅居欧美各地，他中后期的成熟诗作，也由此呈现出当代汉语诗歌中难得一见的全球化视野。

在这一意义上，香港诗人梁秉钧（笔名：也斯）的写作生涯堪称典范。

其中，1970年代以降创作的一系列描写香港城市地景的诗歌，是诗人梁秉钧的原点。

作为内地少有的猬集梁秉钧创作生涯绝大部分代表作的诗集，《座头鲸来到香港》脱胎自台湾大学出版中心于2014年10月推出的两大卷《梁秉钧五十年诗选》。

由此，我们能够看出一种贯穿梁秉钧创作生涯的悖论。

《座头鲸来到香港》脱胎自台湾大学出版中心于2014年10月推出的两大卷《梁秉钧五十年诗选》

在这一意义上，香港诗人梁秉钧（笔名：也斯）的写作生涯堪称典范。

其中，1970年代以降创作的一系列描写香港城市地景的诗歌，是诗人梁秉钧的原点。